Fonction du pédale de droite
Nous commençons par le pédale le plus à droite
Beaucoup de gens savent probablement que lorsque vous appuyez sur le pédale de droite, le son est prolongé.
Alors pourquoi le son est-il prolongé ?
D’après la structure du piano, chaque corde a un “sourdine”
(L’objet noir sur l’image est le sourdine)
Le “sourdine” empêche la corde de vibrer.
Sans ce sourdine, le marteau du piano frappe la corde, et la corde continue de vibrer un certain temps avant de s’arrêter.
(En d’autres termes, le son continue pendant un certain temps avant de s’arrêter.)
Le pédale le plus à droite du piano retire “tous” les sourdines des cordes, permettant ainsi au son de se prolonger.
(L’image ci-dessus montre la situation lorsque le pédale de droite est enfoncé, retirant les sourdines des cordes.)
Bien que nous appelions cela un “pédale”, à l’origine, le “pédale” était contrôlé par la main, ce qui était très peu pratique pour les pianistes, car il est difficile de libérer les mains des touches pour contrôler le “pédale”.
Plus tard, un type de “pédale” contrôlé par le genou (la cuisse) a été introduit.
(Dans l’image ci-dessus, il y a deux planches en bois saillantes sous les touches, lorsque la planche de droite est poussée vers le haut avec le genou, les sourdines se lèvent des cordes, permettant au son de se prolonger, ce qui est le précurseur du pédale de droite du piano moderne.)
Mozart a eu son premier contact avec ce type de piano en 1777, et a écrit une sonate pour piano (numéro d’œuvre KV 311), où à la fin du deuxième mouvement, l’étendue de la main gauche est très grande, presque atteignant deux octaves.
(La distance d’une octave sur les touches est d’environ 15 centimètres, deux octaves presque 30 centimètres, il est très difficile pour une personne normale d’appuyer simultanément sur la note la plus basse et la plus haute avec la main gauche, c’est à ce moment-là que le pédale est nécessaire pour prolonger le son.)
Ensuite, à la fin du 18ème siècle et au début du 19ème siècle, les pédales ont été déplacées à la position des pieds comme sur les pianos modernes.
Fonction du pédale du milieu
Le pédale du milieu a en fait différentes fonctions sur différents pianos.
Comme nous l’avons mentionné ci-dessus, le pédale de droite peut lever “tous” les sourdines des cordes, permettant à tous les sons du piano d’être prolongés.
Le pédale du milieu ne peut prolonger que des “notes spécifiques”, spécifiquement les notes qui “ont déjà été jouées”.
Par exemple,
Lorsque vous jouez Do Mi Sol, puis appuyez sur le pédale du milieu, seules Do Mi Sol seront prolongées, les autres notes ne seront pas affectées.
En général, ce type de pédale de prolongation de notes spécifiques ne se trouve que sur les pianos à queue.
Fonction du pédale de gauche
Beaucoup de gens savent probablement que le pédale de gauche est également appelé le “pédale doux”.
Alors, comment ce pédale rend-il le son du piano plus doux ?
Normalement, lorsque le marteau du piano frappe les cordes, il frappe toutes les cordes simultanément (trois cordes pour les notes aiguës / deux cordes pour la plage moyenne-basse / une corde pour la plage la plus basse).
(L’image ci-dessus montre la situation lorsque le marteau frappe le piano normalement.)
Si nous voulons adoucir le son, en plus de contrôler la force, nous pouvons également appuyer sur le pédale de gauche.
Lorsque nous appuyons sur le pédale de gauche, le marteau du piano se déplace vers la droite.
!!Seul le marteau se déplace vers la droite, les cordes ne se déplacent pas avec lui !!
En se déplaçant vers la droite, le nombre de cordes qui peuvent être frappées diminue, ce qui signifie que le son sera plus doux.
(L’image ci-dessus montre la situation après avoir appuyé sur le pédale de gauche, où seules deux cordes peuvent être frappées simultanément au lieu des trois cordes d’origine.)
Ce pédale doux a commencé à devenir populaire à la fin du 18ème siècle, et nous pouvons trouver des marques pour le pédale doux dans de nombreuses œuvres de Beethoven (1770-1827).
Par exemple, Beethoven a marqué dans la partition :
Mit einer Saite - sul una corda
Cela signifie “avec une seule corde”, c’est-à-dire en appuyant sur la pédale douce, permettant au marteau de ne frapper qu’une seule corde.
Cependant, c’est un autre problème, car sur un piano moderne, lorsque l’on appuie sur la pédale douce à gauche, la situation de frappe des cordes passe généralement de trois cordes à deux cordes, sans pouvoir atteindre “une corde” comme indiqué dans la partition.
En réalité, les pianos de la fin du 18ème siècle et du début du 19ème siècle pouvaient déterminer le nombre de cordes frappées en fonction de la profondeur de la pédale.
Plus on appuie profondément, plus le marteau se déplace vers la droite, permettant de ne frapper qu’une seule corde.
En appuyant légèrement, on peut frapper seulement deux cordes.
C’est pourquoi Beethoven a marqué dans la partition
poco a poco due ed allora tre corde
Cela signifie “poco a poco due ed allora tre corde”
En d’autres termes, à partir d’une seule corde, en relâchant progressivement la pédale douce avec le pied gauche, on revient à la situation d’origine avec trois cordes.
Plus tard, certains musiciens ont écrit en allemand
mit Verschiebung
Verschiebung signifie “déplacement”, “mouvement”, c’est-à-dire le mouvement du marteau.
En réalité, l’utilisation des pédales de piano est à double tranchant. Bien utilisées, elles enrichissent le timbre, mal utilisées, elles rendent le son très bruyant. Il y a beaucoup de choses à prendre en compte : différents lieux, différents pianos, l’humidité, etc., qui peuvent affecter le son produit par le piano.
Contexte d’utilisation
Je vais fournir quelques exemples de l’utilisation des trois pédales lors de l’exécution.
La pédale de droite, la plus couramment utilisée, prolonge tous les sons lorsque l’on appuie dessus. Ainsi, plus on joue de notes en appuyant, plus le son devient confus. Pour garder le son clair, je change de pédale très fréquemment, même plus que ce qui est indiqué dans la partition.
La pédale du milieu prolonge une note à la fois, généralement utilisée pour prolonger les basses de la partie gauche, tandis que la prolongation des aigus de la partie droite n’est pas aussi évidente.
Ma méthode est que si je veux prolonger une note, après avoir joué cette note, j’appuie sur la pédale du milieu, puis j’appuie également sur la pédale de droite pour maintenir la liaison dans la partie droite.
Je trouve que l’utilisation conjointe de la pédale du milieu et de la pédale de droite est très adaptée aux pièces de Debussy, par exemple “Clair de lune”. À partir de la dixième mesure, il y a une longue note de basse qui se prolonge sur toute la mesure, mais la main gauche doit gérer d’autres notes. Il n’est pas possible de maintenir cette longue note en permanence. Certaines personnes utilisent la pédale de droite pour toute la mesure, mais cela rend le son confus.
Dans ce cas, la pédale du milieu est très utile. Je joue d’abord cette longue note, puis je maintiens la pédale du milieu enfoncée avec le pied gauche jusqu’à ce que cette longue note se termine, tandis que je gère les autres notes avec la pédale de droite. De cette manière, le son reste très clair.
La pédale de gauche adoucit le son. Lorsque le pied gauche est enfoncé, tout le clavier se déplace vers la droite. Dans un passage de Brahms, op. 118 No. 2, il est clairement indiqué d’utiliser la pédale de gauche, le symbole étant “una corda”.
Lorsque j’enfonce la pédale de gauche pour adoucir le son, j’utilise également la pédale de droite pour maintenir la continuité du son.